嘿，跟你说个有趣的——小津安二郎1933年的《非常线之女》，跟你印象里那个拍《东京物语》的小津完全不是一个人。全片大量使用移动镜头和快速剪辑，追逐戏拍得生猛利落，连角色眼神交换都带着火药味。跟咱们熟悉的《东京物语》完全是两码事——这片的节奏快得飞起，镜头利落，还有不少黑帮片那股狠劲儿，但小津那种“固定机位拍人低头说话”的调调已经冒头了。小津此时尚未形成后期的固定低机位，反而多用倾斜构图与阴影分割来强化人物间的权力博弈——比如田中绢代倚门回望的镜头，身体与门框形成压迫性对角线，无声中传递出角色既狡黠又脆弱的双重性。田中绢代饰演的陪酒女既非圣母也非蛇蝎，她在黑帮男人的暴力与虚伪之间反复奔走，每一个低头、侧脸和颤抖的指尖都比台词更有说服力。 ♫。

拍完《开心地走吧》事隔三年，日本人对黑帮爱情片热潮未减，小津再碰这个类型，心态和技巧已别于从前，人物感情转趋复杂与悲情，画面一景一物的安排尽见巧思。延续前作角色，讲黑帮大佬与一好一坏两女人之间的情仇，但这次黑帮与坏女人同给好女人吸引过去，黑帮最后亦没有离弃坏女人。也许为了增加剧情说服力，小津找来田中绢代做女主角，坏女孩果然恶得含蓄，有时更会楚楚可怜。可惜绢代刚演过深入民心的《伊豆舞娘》，坏女人形像不给当时观众受落。小津将黑帮片类型玩得出神入化，不少人觉得这是他默片巅峰之作。(第27届香港国际电影节)

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