哎呀，你要是想看伯格曼不那么沉重的一面，这部《花都绮梦》可真对味了！整个故事就像夏日晚上喝了一杯气泡酒——轻快、微醺，还有点调皮。哈里特·安德森把年轻模特的脆弱与逞强揉进每一个笨拙的动作里，比如她在试衣间里对着镜子假装微笑，下一秒眼眶就红了；伊娃·达尔贝克饰演的中年摄影师则更克制，一场电话亭里的无声对白，单靠呼吸和手指的颤抖就道尽了疲惫。若你看腻了“有情人终成眷属”的童话，这部片子会告诉你，夏夜的笑声终会散场，但那些没说完的台词反倒更耐人寻味。旧情人——女演员德西蕾带着现任情人——一个伯爵突然闯入，而伯爵的未婚妻又反过来勾引律师的儿子……几对男女在仲夏夜的月光下互相试探、追逐、争吵，仿佛一场精心编排的假面舞会。适合偏好心理剧与欧洲现代主义叙事的观众，尤其对伯格曼早期“女性群像”手法感兴趣者。哈里特·安德森演的女仆最让人揪心——她明明看穿了上流社会的虚伪，却还是忍不住一头扎进去。
一个时尚编辑和一个模特儿到另一座城市出差，两人各自发生艳遇，但春梦一觉醒来，才得见内心的惶恐。上世纪50年代的伯格曼作品经常有强迫深刻的意味，如本片对女性梦想、痛苦、挣扎等跟男人的关系作了探讨，虽然是部讽刺喜剧，但有一种焦距不准的模糊。
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