《维奥莱特》的叙事并非传统传记片的顺流直下，波渥斯选择用近乎白描的段落式结构，将镜头对准作家在创作与情感中的反复自我撕扯。艾曼纽·德芙用嘴唇的细微抽动和手指的神经质蜷曲，把一个自卑又高傲的灵魂活生生拽到银幕上；桑德琳娜·基贝兰饰演的波伏娃则冷静、克制，却总在某个转身的瞬间流露出不易察觉的温柔。艾曼纽·德芙把那种“既渴望被爱又厌恶自己”的拧巴感演得令人坐立不安，尤其当她隔着玻璃窗偷看波伏娃（桑德琳娜·基贝兰冷静得几乎冷漠），那种卑微与执念几乎要溢出银幕。艾曼纽·德芙的表演没有半点“演”的痕迹，她让维奥莱特的每一次笨拙微笑都像在跟自卑打架。艾曼纽·德芙把这种近乎偏执的写作欲望和卑微的爱慕演得让人坐立难安，有一场她蹲在街头捡拾被风吹散的稿纸，手指发抖的细节比任何煽情台词都更有力。适合偏爱文学传记、对人物心理刻画有耐心的观众，尤其是那些想了解战后法国女性知识分子如何在公共与私人领域夹缝中写作的人。
二十世纪法国女作家薇奥丽，经过人生情感挫败以及与同性恋丈夫的短暂婚姻后，展开了写作生涯，并在巴黎遇见生命贵人西蒙波娃。当她捧着以半生爱欲写成的小说到波娃面前时，波娃被她的才华与自我挖掘的能量所吸引，决定帮她付梓出版。然而，薇奥丽也从这天起，无法抑止自己对西蒙波娃的迷恋，渴求更多的关注，无奈只能以文字升华一切。
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