观看威廉·惠勒的《红衫泪痕》，首先会被其严谨的古典叙事所吸引：导演以“舞会-决斗-瘟疫”三幕结构层层推进，每一场群戏的调度都暗合人物心理转折——比如舞会上那只猩红长裙如何通过景深与走位，成为压抑南方礼仪的视觉隐喻。最难忘贝蒂·戴维斯穿着那件猩红礼服走进舞会的场景——全场瞬间死寂，她昂着下巴强撑骄傲，手指却紧张地绞着裙摆，那种年轻气盛又慌乱的倔强，让人既恨又怜。贝蒂·戴维斯凭此片拿下奥斯卡影后，她演的那个被宠坏的南方小姐朱莉，不是单薄的“作”——从舞会上故意穿红裙挑衅，到黄热病隔离区里摘下珍珠项链请求原谅，每个动作都有心理依据。适合喜爱古典好莱坞情节剧、对女性角色心理与社会规训的冲突感兴趣的影迷。剧情围绕一场因任性引发的决斗展开，看似爱情纠葛，实则直指社会规训对个体的绞杀——那句“你必须穿着它，直到你学会悔改”的台词，道尽制度性惩罚的冷酷。最让我动容的是后半段，黄热病袭来，朱莉褪去骄纵，主动走进隔离区——没有英雄式的宣言，只有一个女人拎着裙摆，在泥泞里踉跄前行。
贝蒂·戴维丝官司败诉重回华纳，却争取到一定范围内选角权利。此时华纳将制片重责交给新作风的赫尔·华和斯，开始“高成本、精制作”的路线。贝蒂在此情况下感到如鱼得水，很快演出了另一部再度获得金像奖最佳女主角奖的代表作《红衫泪痕》：以南北战争时期美国南方为背景，描述一名个性倔强的美女在任性地失去她的男友之后，再想尽办法将已经找为有妇之夫的他抢回来。此片在划时代的《乱世佳人》出现之前年面世受到好评。贝蒂跟导演威廉·怀勒连续合作了三部影片，确立了贝蒂的超级女星地位。事实上1937年起，贝薷连续十年赢得“票房皇后”的美誉，被推为“美国国影坛第一夫人”，这种殊荣在影坛上相当罕见。假如对贝蒂的银幕形象细心观察，可发现她鲜少扮演善待其它女人的角色，通常是跟别人怨对、抗争，甚至发生激烈的争执，充份显示出“同性相斥”的强烈排挤色彩。同时，贝蒂的角色也证明了女人一样可以强悍无情、咄咄逼人，甚至可以剥夺了一向被视为男性的特权，使男人反要吃女人的亏，可说是首位“女性电影”的诠释者。相关搜索：
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