1996年马克·乔菲执导的《科丝姑娘》在叙事结构上采用了精巧的“戏中戏”框架：一群精神病院患者排练莫扎特歌剧《女人心》，现实中的躁动与舞台上的多角关系形成镜像。托妮·科莱特演的那个躁郁症女人，一会儿歇斯底里一会儿脆弱得像个孩子，她唱莫扎特时眼里的光比任何特效都动人；本·门德尔森作为年轻导演，从手足无措到慢慢学会倾听，细微的肢体变化比台词更有说服力。叙事节奏不赶，像慢慢展开一卷涂鸦，每笔都留着毛边。本·门德尔森演出了导演的疲惫与倔强，托妮·科莱特把一个时而亢奋时而低落的角色演得细节满满，巴里·奥托更是只用眼神就让人相信他是个清醒的“疯子”。
影片的叙事几乎全靠这群“不专业”的演员撑起来，没有刻意煽情或卖惨。这片子不煽情不美化，适合那些看腻了“治愈系”鸡汤、想看点真实人情味的观众。
路易斯是个悉尼的戏剧导演新手，他得到的第一份工作是参与悉尼市说什么对精神病人康复计划，让精神病人演出一场歌剧。该计划一开始就被一个叫罗伊的病人弄得鸡飞狗跳，他狂想自己是莫扎特。没有一个病人会唱歌，也没有人懂什么是歌剧。经历了若干的闹剧，演出总算开始了。演出过程中出现了很多事先未曾预料到的情况，最终都用了不可思议的疯狂方法解决了。演出得到了极大的欢迎。
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