看《月八日记》像在翻一本被阳光晒皱的旧日记本，镜头跟着人物在乡间游荡，他们聊天、做饭、争吵又和好，仿佛没有剧本。适合那些愿意把电影当成一段可以走神、可以喘气的时光的观众，尤其是当你厌倦了被情节推着跑，只想安静地看看别人怎么浪费生命。剧情其实很淡，就一群人待在葡萄牙海边小屋，聊爱情、繁殖、死亡，但每场对话都像扔进湖里的小石子，能让你想很久。这部片子大胆地把摄影机架在了剧组自己身上——导演、演员、工作人员同时成为片中角色，在葡萄牙乡间的夏日别墅里边拍边演，剧本与即兴的界限被彻底抹平。导演把隔离期的日常拆成倒叙的碎片，第一天和第八天之间的秘密，要靠你自己从晾洗衣物、煮饭、跳舞的细节里拼出来。适合愿意为一棵树、一阵风停下来的观众，或者想看看“什么都讲了又什么都没讲”那种电影的人。
炎夏欲念騷動，迷幻光色錯落，一女二男隨音樂縱情起舞，一個激情的吻，打破三人平衡。畫面一轉，時間一天天倒退，退回他們為蝴蝶蓋起一座花園溫室，退回在慵懶日常裡蔓生的親密與曖昧；更冷不防退到戲外，才發覺原來一切都是隔離拍片的場景，外頭是正遭疫情肆虐的現實世界。 誰說拍攝疫情只能坐困愁城，葡萄牙作者導演米格爾戈麥斯與妻子莫琳法森代洛邀集老班底，以創意飛渡，以輕盈回覆，一同入鏡玩耍，一解災厄悶苦。戲前除了有戲，更有劇組成員的七嘴八舌、防疫新生活的重重限制。逆時不為溯因，是對電影與生活的關係解構，是對拍片現場的靈光探勘。電影不只發生在電影裡，正發生在每個連結彼此的生之美妙當下。
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