玛缇·迪欧普在《大西洋》中构建了一个介于现实与幽灵之间的叙事空间：失踪的年轻工人们化作海上的亡灵，悄然返回达喀尔的城郊，与留守的少女产生纠缠。演员全是素人面孔，尤其是女主角艾达，她面对未婚夫亡灵时的犹豫和最后那个决绝的选择，让我在屏幕前屏住了呼吸。
影片的叙事像潮汐一样缓慢而沉重——大量留白、环境音与夜晚的波涛声取代了夸张配乐，超自然元素被处理得像日常般自然，让人分不清是现实还是梦境。 6️⃣6️⃣6️⃣。岸上的女人们只能等待，直到深夜，她们发现那些失踪的男人仿佛从海雾中归来，带着冰冷的气息和未完的心愿。影片适合对当代非洲社会议题感兴趣、且能欣赏慢节奏诗意叙事的影迷，尤其是那些偏好《幻梦墓园》或《四月三周两天》式社会现实与魔幻交融的观众。
一群无薪的建筑工人们出海去异国寻找更好的生活，却一夜之间在海上消失了，被他们留在达喀尔的女人们则饱受莫名高烧之苦。17 岁的艾达私下为爱人苏雷曼（去世的工人之一）而哀悼，但是她已经被许配给另一个男人。她的新婚之夜发生了一场大火，随后一名年轻的警察被派去调查案情。但他不知道的是，这些愤愤不平的工人们回来了，而且已经变成了阴魂不散的、占有欲极强的幽灵。他们中的许多人都是为自己的不公待遇报仇，而苏雷曼却是出于不同的目的，他想要见艾达最后一面。
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