看完《回首尔》那天晚上，我一直想着女主角Freddie在首尔街头戴着耳机听法国歌的样子——周围全是韩语广告牌，她像一棵被移植错地方的树。影片对“根”的追问并非通过煽情完成，而是借由爵士乐即兴般的叙事推进，以及城市街景的空镜头诗意，呈现一种流动的归属困境。她像一枚被抛进陌生水域的硬币，在语言不通的街头和沉默的档案室里打转，直到偶然撞见父亲——两人只能用简单的英文单词和手势拼凑对话，既亲近又生涩。她带着一封用韩文写的信，在陌生又熟悉的街头辗转寻找，却发现自己连点餐都要比划半天。朴智敏把这个被收养者演得很“倔”，不是对镜流泪的苦相，而是在烤肉店里用筷子戳生菜时突然梗住的茫然。吴光禄寥寥几场戏却贡献了全片最克制的情感张力。

出生于韩国的弗雷迪，自少便被领养家庭带到法国生活。25岁那年原本要去东京旅行，却因遇上台风而转游首尔，继而开展了一段寻根之旅。在法国成长的她，与亲生父母有着全然不同的文化，使这趟突如其来的旅程引发出更深层的身份思考，也将她的人生引领至始料未及的方向。

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