和多数农村题材影片不同，《三块石》放弃了戏剧化的矛盾堆砌，镜头始终贴着人物的日常走——没有刻意的煽情配乐，也没有工整的起承转合。高强和应昊岩的对手戏也精彩，两个男人因为一块界石争吵，最后谁都没说话，背对背坐在地上抽烟，烟灰被风吹散那刻，我眼眶忽然就热了。剧情围绕三块传下来的石头展开，不煽情，但结尾那块石头被雨水冲亮时，你会突然理解他们为什么不肯离开。主演应昊岩演的那个返乡青年，眼神里的迷茫和倔强很真；老演员高强饰演的石匠，手上的老茧和台词里带着的方言腔调，让角色像从土里长出来的。应昊岩与倪瑜坤的对手戏以极少的对白推进，仅靠眼神和肢体动作的微变传递张力，例如争吵后厨房里那只迟迟未被点燃的烟，将人物心绪压在沉默之下。导演应强选择用极简的镜头语言，把镜头对准东北乡村的日常褶皱：屋檐下滴答的雨水、老墙上的旧报纸、人物沉默时睫毛的颤动。
甲午战后，大批日本人移民到中国东北地区。他们很多人都携家带口，有些人甚至在中国成立家庭、生儿育女。这些在中国长大的日本人，对中日两国有着极为复杂的情感。抗日战争打响之后，其中的一部分人和一些被改造的日军俘虏成立了一支独特的日本军队，加入反战同盟的战线之中。 抗战期间，“反战同盟”成为了一支特殊的国际主义队伍，他们为抗日战争的胜利做出了特殊的贡献，并被中国老百姓称为“日本八路”。他们的出现及其抗日义举，在世界战争史上也是少有的现象。
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