故事是这样的：在斯德哥尔摩的冬夜，年轻女子Birgitta试图跳河自杀，被路过的小说家救下。
埃娃·亨宁演得真好，她那个角色表面平静，其实快要崩掉了，眼神里全是戏。适合不介意节奏慢、愿意琢磨人物心理的观众，特别是对婚姻中孤独和挫败感有体会的人。埃娃·亨宁和比耶·马尔姆斯滕演的那对夫妇，一个在浴室里反复洗手，一个在窗边抽烟发呆，那种想靠近又缩回去的细节，让我想起自己和伴侣冷战时的窒息感。比耶·马尔姆斯滕与埃娃·亨宁的对手戏充满压抑的肢体语言，无声的拥抱比争吵更具张力。埃娃·亨宁饰演的妻子在厨房烧焦了面包，却呆立不动的那几秒钟，比任何台词都刺痛人。
在1946年，神情不安的芭蕾舞演员Rut陪伴他的丈夫Bertil结束了环意大利的学术访问，回到了瑞典。他们在巴塞尔(瑞士西北部城市，在莱茵河畔)的旅店房间里和火车上发生了争吵，他们把食物扔给了窗外饥饿的德国难民。无意间，他们听到了几个瑞典牧师关于婚姻的几句妙语，最终他们两人重修和好…… 在电影主题方面他延续了伯格曼早期电影当中性别对抗以及对婚姻关系的质疑。Rut和Raoul交往的失败以及所导致的不育是剧中关系网的死结，而她后来和丈夫Bertil的结合又产生了Bertil原来的情人Viola的悲剧，这所有一切扭结在一起就像漩涡吞没了生活中的激情。当时伯格曼和她第二任妻子Ellen闹离婚，本片可看作是伯格曼对婚姻的自况。 还有很重要的一点是，《三》是伯格曼早期电影的新尝试，这部电影并不是由故事情节进行推动，而是用人物的心理状态作为电影内部节奏起承转合的离合器，密闭的车厢为人物的情绪主导发挥提供了大舞台。这为他后来更深入的探索奠定了基础。
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