哎，跟你说，黑泽明这部《踩虎尾的男人》真的太有意思了。影片甚至没有配乐，只靠自然声响和演员的念白撑起全部气氛。大河内传次郎饰演的弁庆，用一声喝斥、一个跺脚就能让空气凝固，他与藤田进饰演的义经之间那种主从默契与隐忍，比任何刀剑交锋都更揪心。大河内传次郎的冷面与榎本健一的夸张肢体形成有趣对照，森雅之、志村乔的客串也让配角各具存在感。导演大胆舍弃正反打，多用固定长镜头捕捉角色微妙的站位变化与眼神交锋，让台词与肢体成为推动悬念的唯一工具。黑泽明那时候还没后来那么宏大，但这节奏抓得真好，看着看着手心就出汗了。

敗戦を挟んで製作され、占領軍の検閲でオクラ入りとなり、講和条約締結後の1952年に初めて上映された黒澤の傑作。能の『安宅』とその歌舞伎化の『勧進帳』をもとに、源頼朝から逮捕令が出された義経と弁慶一行の“安宅の関越え“を描く。黒澤は義経一行7人に付き添うおしゃべりな強力（ごうりき）を創出し、エノケンのキャラクターを存分に活用している。大河内伝次郎の弁慶とエノケンの強力、このコントラストが目ざましい効果を上げ、この映画を非凡なものにした。エノケンの軽妙さが滅びいく者たちの悲劇性を際立たせる。結末で酒に酔いしれる弁慶の表情、目覚めると一人残されていた強力の見せる涙など詩情豊かな一編。