《阿郎在北京》的镜头语言透着九十年代特有的粗粝质感，手持摄影的晃动感紧贴着外来务工人员漂泊不定的生活状态。导演安战军没把北京拍成猎奇橱窗，而是让它成为一面镜子：港人的精明算计碰上北方人的热络实在，摩擦出的不是戏剧冲突，是你我都能在早高峰地铁里闻到的、那种混杂着焦虑与温情的生活气息。结尾他站在长安街天桥上，风把帽子吹起来，没说"我成功了"，就那么对着远处的灯影笑，我忽然想起姥爷以前总说"人活着，就是得有点凑不齐的热闹"——这电影没教你什么大道理，就是把普通人的拧巴、热乎劲儿，老老实实摊在你面前。 剧情也没什么大起大落，就是几个北漂碰在一起互相“戳脊梁骨”：有人想攒钱开饭店，有人偷偷卖假酒还债，连孙松演的憨小子都能把“帮人扛货崴脚”拍出种“窝囊到可爱”的劲儿。 ☁。 它像一本翻旧的流水账，价值恰好在于那份未经修饰的诚恳。

阿郎从热带国家马来西亚来到北京寻父，为的是替母亲讨个公道而回，谁知台湾商人的挑拨，继母的刁难，生父大家庭的排斥，北京姑娘及北京热情的人们对阿郎的援助，令阿郎走也不成，留也不成。他总是笑对人生，一边安慰患重病的母亲，还为其他无辜的人分担忧愁。在他经历了生母撒手人寰，未婚妻远嫁异国，北京姑娘避而不见，所经营的服装厂又被人篡夺，阿郎在北京还能做什么呢?故事情节离奇曲折，扣人心弦。最终，阿郎被祖国日新月异的经济形势和广阔的市场所吸引，在北京开始了自己新的事业。

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