努基阿德在这部喜剧里藏了一颗温柔的悲观心脏。安吉洛·杜罗与乔治·科兰杰利的表演克制而精准，在细微的面部表情变化中传递出角色的内心张力，而非依赖夸张的肢体动作。比如主角对着镜子练习“霸气登场”却惨遭现实打脸的桥段，那种从滑稽到落寞的情绪转换非常真实，让人在笑过之后，心里泛起一阵温柔的酸楚。
要是你最近累得想骂人，或者刚被生活揍了一顿，不如去看这个：没有主角光环，没有拯救世界，就一群“垃圾人”互相拆台，最后居然凑出了点暖心事。
导演显然不在乎什么逻辑闭环，第三幕的暴雨逃亡戏突然转成歌舞，莫名其妙，但坐在黑暗里的时候就是没想着要质疑。这种“现实与幻念的镜像重叠”，让喜剧不再是简单的情绪宣泄，而是成了一面照妖镜：当每个人都在表演“正常”，唯有在最荒诞的请求里，才敢漏出藏在西装下的褶皱——比如Evelyn Famà饰演的殡仪馆前台，会在给遗体化妆时偷偷别上客户生前偷藏的口红， Carla Ferrari的修女角色则总在弥撒时用拉丁语背诵客户的差评。
一名NCC司机专门在罗马俱乐部外把醉酒的青少年带回家，他来自巴勒莫的妹妹联系了他，他已经多年没有联系了。那个女人告诉他需要休假：他照顾父母的时间太长了，没有休息。她的哥哥决定接替她的位置，但不是出于同情，而是出于对父母的微妙报复的渴望，他们是摧毁他青春期的僵化和专制的人物。
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