《被夺走的我们》采用多线交织的叙事结构，导演针生悠伺、佐藤龙雄与山口雄也三人以近乎冷峻的克制，将同一事件下不同角色的视角碎片化铺陈，逐渐拼凑出被剥夺之物的真相。须贺健太与荒牧庆彦的对手戏尤其克制，前者用细微的瞳孔震颤传递无力感，后者则靠僵硬的身姿演出了“被操控”的窒息。适合那些看腻了爽快复仇、愿意陪着角色在灰色地带慢慢找出口的观众，尤其是对“社会性死亡”题材敏感的年轻人，会在这段缓慢却尖锐的观影体验中找到共鸣。最妙的是全片没有一句“求你放过我”式的哭喊，所有恐惧都藏在福澤侑关窗时颤抖的手指、志磨辽平反复倒带磁带的强迫行为里。剧情里头的转折不全是那种“哇”一下的大反转，更多是让你越琢磨越难受。有一段角色们被困在窄小空间里对峙的戏，镜头几乎不移动，全靠演员细微的表情和台词在较劲，看得人屏住呼吸。

　　目覚める男。体が思うように動かないようだ。そこに近付く男。
　　動かない体で、何とか逃げようとする男。ゆっくりと追い詰めていく何者か。
　　やがて男の体に、凶器が振り下ろされ―――。
　　細かい仕事で何とか食い繋ぐ日々が続く自身の現状に、行き詰まりを感じていたフリーの映像ディレクター堺洋一。
　　自宅兼事務所のマンションに帰ると、荷物と手紙が届いていた。
　　手紙には“私の活動を記録してくれませんか？一度ご連絡下さい。きっと、興味を持って頂けると思います”の文字。
　　そして、仕事に溢れた堺は、軽い気持ちで荷物を開け、愕然とする―――。
　　中には、人間の指が一本入っていた。
　　「……！」言葉を失う。警察に電話しようとするが、直前でその手を止め、考え込む。
　　「これは、人生を変えるきっかけになるのでは……」そんな予感で、書かれていた連絡先にコンタクトを取る事にした。
　　そして、指定された郊外に佇む家を訪れる。
　　中に入ると、堺洋一を迎えたのは、一人の男、光見京だった。
　　光見京と出会った事で、殺人の記録を撮り続ける事になった堺洋一に何が待ち受けるのか…。

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