《空洞的夜》的视听语言透着一种令人窒息的精致。克霍里这次把镜头压得极低，像偷窥一样跟着女主角在空荡荡的豪宅里游荡。那场泳池边的对峙，Odete Lara一句话没说，只是用手指敲了敲玻璃桌面，节奏比对话还刺耳。它不喊疼，却让你眼睁睁看着疼在光影里发芽。 如果你厌倦了“主角开挂解决问题”的套路，想看一群人明明被生活推着走，却还在细节里抠出最后一点体面的话，这部片会像杯凉掉的黑咖啡：第一口觉得苦，咽下去才尝到藏在苦下面的，是没人说出口的疼。适合愿意蹲在雨里看蚂蚁搬家的人——不是看热闹，是看那些被生活泡软的、没处说的心事，怎么在潮湿的空气里，慢慢结成透明的痂。

　　本片围绕着四个角色进行。晚上离开妻儿出门的卢悉奥(Luisinho)和刚结束一段感情生活的纳尔逊(Nelson)驾驶着汽车四处寻乐,以此打发晚上的空虚和无聊。几经周折之后他们找了两名三陪女子回到房间。整个夜晚四个人之间的关系不断发生微妙变化。该片前75分钟全部为夜景,配以略带诡异感觉的钢琴曲,整部作品偏现代。
　　沃尔特·雨果·克霍里(Walter Hugo Khouri)(1929.10.21-2003.6.27)号称是巴西电影界的伯格曼，《空洞的夜》（1964）《燃烧的躯体》（1966）和《好色之徒》（1968）是他的人性三部曲，在他的影片中充满着存在主义的疑问、角色复杂内心的独白和现代主义的电影语言。本片是向安东尼奥尼《蚀》的致敬之作，入围了1965年法国戛纳电影节，是一部精致的巴西新浪潮艺术电影。

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