### 《纯真时刻》：一场关于孩子与“真实”的 quiet 对话 莫森·玛克玛尔巴夫从不会用戏剧化的冲突去戳人，他只把镜头轻轻对准几个孩子——比如那个总攥着半块糖、偷偷把糖纸叠成小船的小男孩，或是女孩们围坐一起用碎布缝补“梦想中的裙子”时，手指被针刺到却慌忙藏起血印的瞬间。Mirhadi Tayebi等非职业演员在镜头前的自然流露，赋予了角色一种未经雕琢的真实力量，这种“间离效果”让观众时刻意识到摄影机的存在。最妙的是结尾：几个孩子凑在水龙头前分吃一块干硬的面包，其中一个把最大的那口塞给了蹲在旁边的流浪狗，镜头慢慢拉远，连风里的尘土都像在轻声鼓掌，没说一个“暖”字，却比所有喊着“治愈”的电影都戳人。导演玛克玛尔巴夫让剧组在街头架起摄影机，谎称正在选角，结果把路过的普通人变成了真实的演员。故事讲几个孩子凑钱买玩具，钱却不翼而飞，本该是“找凶手”的老套剧情，偏被拍得像撒在被子里的阳光：小孩歪着脑袋数硬币的样子、误会朋友时咬着下嘴唇不说话的眼神，甚至风把寻人启事吹到树杈上的镜头，都慢得让人想伸手摸一下。如果你恰好也喜欢《特写》那种虚实之间的暧昧，这部会更让你满足。

　　导演：马克马巴夫（伊朗）
　　电影的神奇在于能够重建时间，尤如生命可以重来。
　　伊朗导演马克马巴夫年轻时是个激进分子，曾因袭击并刺伤一个警察而被捕入狱，出狱之后，终放弃了政治理想，而把电影当成了信仰，就在他拍《电影万岁》的时候，竟然发现当年他袭击的警察也在一群试镜者当中。后来，他就以他们二人的故事拍了这部《无知时刻》。
　　导演试图重建当年自己制造的袭击事件，并且邀请了另一位当事人--那位警察一起来完成这次重建：找来二位小演员，分别扮演年轻时的马克马巴夫和警察，马克马巴夫和警察分别去跟自己的扮演者讲述当年自己的行为始末，然后拍摄行刺过程。当然导演也就不只是马克马巴夫，还有那个警察。事实上，他也的确一直在重建过程中表达他的愿望和理想，开始是教他的扮演者给过来问他时间的女孩送盆花，后来又教他朝她开枪，而这二样，都是他当年没有做的。
　　还有一位人物，是马克马巴夫的表妹，马克马巴夫当年行刺的时候，以她去问那位警察时间做掩护，而警察却始终不知道这情况，把当年那个总是来问他几点的女孩当作心上人念念不忘，直到拍摄时他看到一个小女孩演员和马克马巴夫的扮演者一同走向自己的扮演者的时候才恍然大悟。
　　他感到被欺骗和伤害之后，自行篡改了历史：他告诉自己的扮演者，不论是谁靠近和他说话，你就向她开枪，包括那位女孩。他也企图在对过去的重建中表达他受伤害的愤怒，如果生命可以重来！
　　在重建的企图下，导演的却是一出巧妙的虚构，而正是这一虚构，把过去的故事转换成了现在时态，也使得导演对于过去的反思显得更有诚意。
　　纪录片样的拍摄手法，质朴而坦诚。电影开始的时候，马克马巴夫在试镜找二个17岁的演员扮演他自己和那位警察，扮演他的那位说他的理想是拯救人类；而警察的扮演者却一副老实巴交的样子，警察十分不满，拒绝出演，说导演如果改变主意就到哪里哪里去找他，愤然而去，摄影师问导演要不要把他追回来，而导演说，这个角色对他很重要，他会回来的。演员如同在生活般演戏，导演也如同生活般在拍电影：看，这是我的生活，也就是我的电影。
　　当警察在教他的扮演者应该怎么送上盆花的时候，马克马巴夫表妹的扮演者刚好路过，问他几点。跃然而出电影穿越时间的神奇，仿佛浑然天成的回文诗。
　　二位导演的企图最后都被几个小演员给颠覆了：激进分子递上的是大饼，警察掏出的是盆花，代替了匕首和手枪。

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