如果你正在犹豫要不要看，我可以告诉你：戈达尔这部《美国制造》更像一场拼贴政治寓言——跳切的剪辑、突变的色彩与突兀的唱段，让谋杀与间谍剧情处处透着荒诞的即兴感。她穿着雨衣在街道上奔跑时，你突然被一种荒诞的无力感击中：这哪里是法国，分明是戈达尔撕开的好莱坞海报，底下全是血。同类影片追求悬念和氛围营造，而戈达尔故意用跳切、色彩抽离和断裂的台词，让观众时刻意识到自己在看一部“被拆解的侦探故事”。适合那些能忍受叙事断层、喜欢在混乱中翻捡政治暗喻的观众；如果你期待线性破案或传统惊吓，这片会让你坐立不安。
适合那些对“故事”宽容、对“色彩和剪辑节奏”敏感的人，尤其如果你喜欢在银幕上看一个时代如何被拆碎又重新拼贴。
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记者保拉为了追求杀害男友里沙尔的真正凶手，来到了亚特兰提克城，这是一个深受美国文化影响的地方，之后出现了一大堆像唐纳德、里查德、维德马克、多丽斯.沟口……有着怪名字的怪人。保拉在追寻真相的过程中，还卷入了政治阴谋和黑帮事件中。 法国新浪潮电影大师戈达尔把美国好莱坞黑帮电影的所有元素用在这部非常刻意的政治恐怖片中，明显向该类型的大师萨缪尔富勒、尼古拉斯雷、霍华德霍克斯等做了模仿式的致敬，片中还涉及许多真实的政治背景和暗杀事件。整部影片虽然显得情节荒唐，较为做作，但导演通过流行音乐（其中一首是《北非碟影》中的“时光流逝”）、广告插画、气氛处理等方法展现深受美国流行文化影响和主导下的法国社会景象。以《美国制造》为标志，戈达尔的政治批判意识进入其后期阶段。他将电影的叙事惯例当作现实政治在电影艺术门类中的主要表现而加以痛烈的反对。为此，他对电影的表现手段进行了极富挑战性的探索。
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