奥逊·威尔斯在《审判1962》中彻底抛弃了线性叙事，用倾斜的构图和突兀的阴影切割出一个个逼仄而荒诞的空间——法庭走廊的无限延伸、办公大厅的畸形尺度，让每一帧都像是被扭曲的噩梦。办公室大得像迷宫，光线忽明忽暗，配乐也阴森森的，看得人浑身不自在。为了弄清真相，他四处奔走申诉，却陷入一个由阴森法庭、伪装律师和冷漠官僚组成的迷宫，所有人都在暗示他有罪，却没人愿意告诉他罪名。博金斯那种神经质的紧绷感，配上让娜·莫罗和罗密·施耐德一冷一热的女性角色，把荒诞推到了令人窒息的地步。他在这座迷宫般的城市里奔走，遇见形形色色的人：一位油滑的律师、一个同情他的女邻居、还有那个总在暗示什么的天主教神父。这部影片不适合寻求顺畅故事的观众，却值得所有迷恋现代主义文学、对“叙事如何成为感知牢笼”感兴趣的影迷反复琢磨。
改编自卡夫卡的存在主义小说，以《触目惊心》(1960)成名的安东尼．柏坚斯饰演异境人物「K」，一朝醒来便发觉警察在旁，说他要接受审判，但无人告诉他干犯何罪。为了表示清白，K试图挑战司法制度，但悲剧人物始终逃不过卡夫卡式幽闭梦魇。影片卡士庞大，威尔斯依旧粉墨登场，还有法国 大美人珍．摩露，负责拍摄的是布纽尔的御用摄影师。影片以黑白菲林呈现超现实的封闭时空，威尔斯在影像实验中继续潇洒前行，从庞大的布景和众多的群众演员中，说明了他如何精心筹划出电影的无边国度。威尔斯自言这是他的最佳电影。
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