《阿玛柯德》的叙事结构摒弃线性因果，以记忆的触感串联起一系列看似跳脱的日常片段——费里尼用章节体的松散编排，模拟了回忆本身的碎片化与情感密度。演员们像从街头直接拉来的真人，普佩拉·玛奇奥扮演的母亲叉着腰骂人时，活像你老家对面那个嗓门最大的阿姨；南多·奥尔费伊演的浪荡少年，把偷来的雪茄藏在衬衫里，那股得意劲儿谁看了都想起自己十几岁时干过的蠢事。如果你喜欢那种不讲道理、只讲感受的意大利电影，或者想看看70年代的人怎么拍自己的青春——没有狗血，只有一根永远燃不尽的鞭炮。演员更绝，普佩拉·玛奇奥（演母亲那个）一边摔盘子一边哭天喊地，那种夸张劲儿你看了肯定笑出声；还有奇乔·因格拉西亚演的那个爱吹牛的醉鬼老爹，每次出场都像在演独角戏，又蠢又可爱。拍得跟做梦似的，画面花花绿绿，音乐叮叮当当，看着看着你就跟着傻乐了。普佩拉·玛奇奥饰演的母亲，一边咒骂一边往儿子兜里塞橘子，那种粗粝的鲜活比任何漂亮台词都动人。
◎1975奧斯卡最佳外語片 ◎1974紐約影評人協會最佳導演及最佳影片 三月，空氣中紛飛飄揚著輕軟絮草，教堂的鐘響迴盪在石板路上，小鎮的春天就此揭開序幕。時序回到三零年代亞德里亞海邊的小城，墨索里尼的極右理想仍是信奉的教條，建築工人老爸、家庭主婦老媽、遊手好閒的舅舅、頑皮的小弟，男孩在天主教、法西斯和義大利傳統家庭價值中，迎接他的青春與成長。教室裡捉弄老師的惡作劇、教堂裡擔心手淫的懺悔、鄉村海邊的熱鬧婚宴，費里尼從容隨意地摘選擷取小鎮生活的切片與軼事，密密織就一片記憶之網，在時代洪流與個人思憶之間相互輝映。 費里尼曾說：「一個人所能做的紀錄，永遠是，也只能是對他自己的紀錄」。《阿瑪珂德》不但被推崇為其個人寫實語法的代表作，也被視為他最重要的自傳作品之一。影片一方面帶領觀眾走進費里尼的童年生活，看見他純真誠摯、幽默風趣的情感源頭。在時代景況的描繪上，也跳脫了純粹客觀、歷史觀察式的審視與檢驗，從最根本的生活細節著手，真實地重現了二次大戰前後義大利境內法西斯的樣貌。 有趣的是，在《阿瑪珂德》中，我們也可清楚地看到費里尼對女性形象的思索與著迷，聖母、烈女、蕩婦的三位一體，母親與妓女形成了互為表裡的對比，而費里尼作品中一再出現的、體態豐腴、巨大的女體，不但是哺育孩童的母性泉源，也是青年性啟蒙的開端。相关搜索：
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