《三艳嬉春》以四位意大利电影大师的拼贴式叙事构成一场风格实验：维斯康蒂用古典戏剧的沉缓推拉，凝视道德困境下的欲望暗涌；费里尼则用马戏团式的超现实调度，将安妮塔·艾克伯格的肉感胴体与宗教圣像并置，制造荒诞张力；德西卡和莫尼切利分别以新现实主义笔触和讽刺闹剧收束，让不同语法在统一主题下形成互文。 适合想看意大利喜剧拼盘、对女性如何反客为主的故事感兴趣、或者好奇四位大师如何用不同刀法切同一块社会话题的观众。安妮塔·艾克伯格踩着高跟鞋在游乐场绕圈子的长镜头，罗密·施耐德在豪华宅邸里那场崩溃戏，还有索菲娅·罗兰那句“我可不是供人观赏的奖杯”，都是只有那个年代才拍得出来的生动瞬间。适合对意大利作者电影感兴趣、愿意品味导演风格差异的观众。四个导演各讲各的调调，但都拿“女性欲望”当靶子，边开涮边叹气。费里尼让性感女神从巨幅广告牌上活过来，把下流的广告商吓得屁滚尿流；德西卡让索菲娅·罗兰扮演一位用泼辣作风对抗丈夫的农妇，全程带着那种不在乎一切的笑容；维斯康蒂把镜头对准罗密·施耐德饰演的少妇，看她如何在丈夫的谎言面前用沉默反击；莫尼切利则让两位小人物在追逐彩票大奖时闹出连串笑话。

维斯康提那段讲罗密·施奈德扮演的美丽少妇设计向丈夫报仇，冒充他情妇，让他花钱才能得到她；德西卡的那段讲一个胆小的人赢得一个奖，奖品是跟一个女孩的约会；莫尼切里那段在很多海外版本中均被删除，其风格比较偏传统喜剧，较低调，容易消失在同行的阴影里；但最为出彩的还是费里尼的那段，名为《安东尼博士的诱惑》，讲一个波霸美女从海报上“活”过来，取笑一个道貌岸然的禁欲男子。　　幕后制作：　　四位重量级意大利导演用各自的手法捕捉薄伽丘的精神，以罗马为舞台呈现大型世像图。虽然只是部短片，但费里尼却以轻松嘲讽但不失沉重的语气来讲述这个揭露上层阶级虚伪道德观的故事。安东尼博士是个值得探讨的人物，他面对价值崩溃、道德沦丧感到无能为力，妄图以虚伪的面具来掩盖自己内心的欲望，但当巨大的女郎形象从广告中走出与他同乐时，他的本性终于显露。费里尼用梦幻与现实交错的手法同时制造出荒诞与沉重两种调子，极具表现力，在本片中给人印象最为深刻。