奥逊·威尔斯在《审判1962》中彻底抛弃了线性叙事,用倾斜的构图和突兀的阴影切割出一个个逼仄而荒诞的空间——法庭走廊的无限延伸、办公大厅的畸形尺度,让每一帧都像是被扭曲的噩梦。办公室大得像迷宫,光线忽明忽暗,配乐也阴森森的,看得人浑身不自在。为了弄清真相,他四处奔走申诉,却陷入一个由阴森法庭、伪装律师和冷漠官僚组成的迷宫,所有人都在暗示他有罪,却没人愿意告诉他罪名。博金斯那种神经质的紧绷感,配上让娜·莫罗和罗密·施耐德一冷一热的女性角色,把荒诞推到了令人窒息的地步。他在这座迷宫般的城市里奔走,遇见形形色色的人:一位油滑的律师、一个同情他的女邻居、还有那个总在暗示什么的天主教神父。这部影片不适合寻求顺畅故事的观众,却值得所有迷恋现代主义文学、对“叙事如何成为感知牢笼”感兴趣的影迷反复琢磨。
改编自卡夫卡的存在主义小说,以《触目惊心》(1960)成名的安东尼.柏坚斯饰演异境人物「K」,一朝醒来便发觉警察在旁,说他要接受审判,但无人告诉他干犯何罪。为了表示清白,K试图挑战司法制度,但悲剧人物始终逃不过卡夫卡式幽闭梦魇。影片卡士庞大,威尔斯依旧粉墨登场,还有法国 大美人珍.摩露,负责拍摄的是布纽尔的御用摄影师。影片以黑白菲林呈现超现实的封闭时空,威尔斯在影像实验中继续潇洒前行,从庞大的布景和众多的群众演员中,说明了他如何精心筹划出电影的无边国度。威尔斯自言这是他的最佳电影。相关搜索:
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