1959年朱利安·杜维威尔的《自杀契约》延续了他对心理惊悚与道德困境的偏好，叙事上采用多视角交叉结构，通过不同角色的回忆碎片逐步拼凑出契约背后的隐秘动机。适合那些对生活感到疲惫、却又想在别人的绝境里找点呼吸感的观众。 ☁。 ☆。杜维威尔的空间调度尤其锋利：长镜头盯住角色后颈的汗水，特写卡住烟灰落地的一瞬，环境成为心理压迫的外化。故事从一纸神秘契约开始，却始终绕开廉价反转，把人性困局的重量交给观众自己掂量。

黑白密室偵探片，十個角色，一女九男，其中一個是兇手。「過去我沒聽說過這戲，為了拍《8美千嬌》，我看了一遍，令我獲益良多，對那年代的美國電影瞭解得更清楚。」（奧桑）《Marie-Octobre》很寫實，是齣沉重的電影，拍得一板一眼。奧桑往相反方向走　－　輕鬆、非寫實、七彩、諷刺（人物互相指控而來）。 同類克里斯蒂式偵探片，奧桑較喜歡佳咸美頓（Guy Hamilton：《破鏡奇案》(The Mirror Crack'd)，《午日奇屍》(Evil under the Sun)，還有Sydney Lumet的《東方快車》。《8美千嬌》參照此片最多的是佈景設計，像客廳、書房、睡房、飯廳等。