说实话,这部1950年的短片更像是一首流动的立体主义诗歌,而非传统意义上的电影。雷乃与赫森斯并未采用常规叙事,而是利用镜头推拉、叠化与黑白光影,让毕加索的画作在银幕上“活”了过来,这种打破时空蒙太奇的实验手法极具冲击力。玛丽亚·卡萨雷斯并未进行常规的戏剧化表演,而是以冷峻而富有穿透力的旁白,将画作的静态张力转化为听觉上的悲剧共鸣。玛利亚·卡萨雷斯演的女主特别妙,她不是那种大哭大闹的,就坐在床边一遍一遍摸项链,眼神像被雨水泡皱的纸,明明没说“我疼”,你却觉得胸口被什么钝东西硌得慌。 如果你曾在某刻突然想起某个没说出口的告别,或者见过日子像被揉皱的纸一样摊开的人,会觉得这部电影像块浸了冷水的毛巾:它不吼不闹,只是把你心里那个“没好利索的伤口”轻轻掀开一道缝,让你看见里面藏了多久的、没说出口的“我很难过”。玛丽娅·卡萨雷斯演的女教师尤其让人难忘,她很少喊,甚至很少哭,只是一遍遍地摸口袋里那张皱巴巴的照片,指节发白时,你突然懂了:比悲剧更疼的,是连“完整的痛苦”都凑不齐。
这是一部以二战为背景的影片,男主角是一个记者而女主角则是在政府审查部门工作,从职业角度看男女主角无疑是死对头。这两个人在西班牙一个叫格尔尼卡的地方相遇。
相关搜索:
格尔尼卡电影完整版格尔尼卡高清大图格尔尼卡形象和隐喻格尔尼卡表达了什么格尔尼卡价值多少钱