《老人与海1999》最令人称道的是导演亚历山大·彼德洛夫独创的玻璃油画技法：每一帧都是手指蘸取油彩在玻璃上绘制的流动画面，光影在油彩的厚重与透明间微妙过渡，使大海的汹涌与老人独木舟的颠簸具有了呼吸般的质感。他双手被鱼线勒出血，干渴、饥饿、疲倦轮番袭来，却死也不肯松手——不是想赢，是觉得“人可以被毁灭，但不能被打败”。如果你曾有过拼尽全力却不得不放手的事情，看到最后老人拖回一具鱼骨却安然入睡时，心里那块石头也会跟着碎开。它不催泪，但后劲很足——像一杯凉透的浓茶，喝完许久，舌尖还泛着苦。这部电影更适合耐心感受细节的观众——比如那些愿意花几分钟看一只海鸟如何在浪尖上盘旋的人，或者曾在孤独中与自己较劲的人们。影片舍弃了鲨鱼搏斗的激烈场面，用鱼线拉紧时颜料堆叠的肌理来替代暴力叙事。

　　本片重现了海明威著名小说《老人与海》的精彩情节。圣地亚哥是一位经验丰富的老渔夫，与名叫马洛林的小男孩是忘年交。在八十四天没有捕到鱼之后，一日，两人相约出海。那天运气极好的两人很快就钓到了一条巨大的大马林鱼。原以为能就此返航的两人没想到捕获的大鱼却引来了鲨鱼的围攻，猛烈的进攻似乎咄咄逼人般胁迫圣地亚哥放弃到手的大鱼。而老渔夫也并没有示弱。即便一条肥美的大鱼最后只被鲨鱼啃食得只剩骨架，圣地亚哥也没有放弃这条来之不易的大鱼。
　　本片由俄罗斯动画导演亚历山大·彼得洛夫执导，通过定格动画的形式以令人惊讶的流畅性荣获2000年奥斯卡最佳动画短片奖、克罗地亚萨格勒布动画节、圣彼得堡国际电影节等各大奖项。

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